著名京剧琴师燕守平，前几天不经意间在央视戏曲频道看到了他和妻子马小曼的合作，虽然我对京剧的名段能欣赏一点，但还不至于把名角，甚至琴师们能如数家珍般的记在心里，吸引我目光的是燕老师在演奏时的动作，比较了同场多位琴师的演奏过程，我越发为燕老师的境界所折服；
无论是表演、歌唱、演奏、拳法，甚至是各种劳动过程，他们的至高境界都是相通的。
燕老师的表演正验证了这一点；从他的二胡表演中让我看到了至柔即至刚的拳法，不像一些琴师的摇头摆尾，不像某些琴师的僵硬不化，看到的是松静自然的动作，头、颈、肩、肘、手甚至手指的柔顺、流动转化成了抑扬顿挫的琴声，使每一个音符都能被最直接的从心里面传达出来，这跟太极拳法中“九松十要一虚灵”、“虚灵顶劲，气沉丹田，不偏不倚，忽隐忽现” 等要求不谋而合。太极拳理强调用意不用力，力随意动，没有周身关节的大松，则力不能达意，整个身体就会分散而没有合力；意都不能传达出来，还谈什么化劲、发人。
所以无论什么形式的功夫，都像歌唱、表演等艺术形式一样，发自内心的感动传达出来，才能感动别人；至于怎么发自内心？怎么传达出来？怎么扩而散之？那就要不断的在拳架里、推手中、生活里反复体悟了。
功到自然成，此功非彼功也。
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