此文先说一个人的名字“袁争真”先生！为何？因为此文我只是代述而已，这篇文章的思想很久就已经在我的心里翻腾，却没有理出一个头绪，缘见争真先生使我一目了然，征得了先生意见，先生欣然应允说：“我的搏客之中的东西你可以任意选用，谢谢”。此为师者尊颜！ 先生说艺用了一句俗语：文到极点为武，武到极点为文！一字千金！ 我们这里说的还是艺术成就的关键问题，怎样快速实在的达到艺术的殿堂的问题，这是两点之间直线与曲线的问题，此是为文的意义！ 关于争真先生，在这里我还要说一些：您可以不喜欢先生的书法，可是，不可不信先生的苦心！书画顶峰表现的是个人的载体，他的极限已经超出了书的范围！这样，他的风格也许无法投机于您的喜好！但是，有一点您可能不得不承认，那就是先生灵动而无可挑剔的自如线条，也许您私下会自己慨叹的说，要是我能这样那该多好啊！是的，慨叹归慨叹，可是现在先生与我说了其中的玄机也许您还是照样会嗤之以鼻！世人都是这个样子，随缘吧！ 这样，我就用拿来主义把先生的论述用我的话奉献给大家，这样，也算是先生与我对大家的一点点贡献！到此，也可对我的片头博文那个好笑的做法有了一个交代！ 先生如是说：书法是人类一切艺术表现之精华.集天意<自然运行规律>,人意,字意于一身.合速度,力度,节奏,韵味于一体. 天意<自然运行规律> 先生还说： 思想对点,线.面之中的速度,力度,节奏,韵味的认识. 书法和写字是应该有原则上的区别的：书法的变化,不是表现在字形上的变化,字形的变化只是书法形式的表面现象而已,书法变化的形式,应该在毛笔的中锋前提下.追求线条的千变万化.....然后再出现字形的千变万化. 虽然字形有无限的千变万化,但是用笔的力量是千古不变的.这用笔的力量应该在使用毛笔中锋的前提下,随意能做出,左行力,右行力,上提力,下按力,园转力.如果说,这些力你都能如意使用的话,那么,无论字形怎么变化,你都能把握住书法中那个法的含义了.反之,只求字形的变化,那将是永远的和书法无缘相会了 。 先生又问：书法的技术与法术有什么原则上的区别呢？这里先生打了一个比方！ [page]
说一个小学生写了一个和名家一模一样的字，论字形来说，假设，没有一丝一毫的差别．但是，我们还是能够马上一眼就看出来，哪个是名家写的，哪个是小学生写的．这是为什么呢？这个小学生所写的字与名家所写的字的差别，它其实已经与书无关了＜书，形也＞．我们所看出来的差别，只是感到小学生写的字，虽然字形与名家的字形一模一样．但是，小学生写字的力度与名家所写字的力度有着一种质上的区别．这种区别不是具体的体现在字形上，而是体现在这个字的每一点，每一笔上．因为小学生写字用笔的力度肯定是与名家写字所用的力度是不一样的！这与武术也是一样的！ 在武术中有说，打拳不练功，到老一场空．武术运动中所谓的功的作用，与书法中法的含义是一模一样的．武术中所说，无论你拳打得再怎么好，套路整齐规范，动作漂亮灵活，如果说你缺少了武术运动中所特有的功的作用（劲），那么，你打了一辈子拳也是花架子，华而不实，是白练，没用．书法也是如此，写字没有法（劲），写一辈子字也是白写．无论那字你写得再怎么漂亮，美丽，那字形再怎么拼凑，变形，也是花架子，华而不实，没用！ 书法的艺术难就难在一个软上，因为笔毫是软的！所以大力士力量再大，他的力量也只限于能够把笔杆抓得更紧．如果他若想使笔毫按他的思想意识行走，由于使用的力量不同，他所有的力量也就停留在笔杆上了．笔毫一动也不动，或者笔发抖＜心有余，力不足＞．如果不抓紧呢？使用笔是轻松了，但笔毫又会毫无目的地乱走，根本与你的思想意识合不上拍．如果用这种行为来写字的话，时间长了，他也能写出各种各样的不同字形来．但是，这种外在字体形式的表现，只是一种表面的形式表现．因为在书写的过程中，你的笔杆是放松的，你的内在的能量并没用得到真正的发挥．严格地来说，就算你在写毛笔字，也不等于你在写书法．书法中法的要求是，最大限度地把你的内在意识与能量，倾注在你所掌握的笔尖上，让你在书写字的过程中，你自我的激情与能量得到最大程度的如意发挥．书法的正确之解为，你在书写的过程中，借助一个共识符号，如意地发挥你的灵感与灵动的最佳表现．书法是我们中华民族文化中一切艺术表现之登峰造极之法．因为，一切艺术所必须之首要条件，书法的法则里都具备齐全了．一切艺术最完美的表现现象，离不开四个首要条件，即：速度，力度，节奏，韵味． 历代书家字为本， 腋下生风， 这是先生的对于书法的总述，这是结果，他说这个结果与法有关，这个法是什么呢？怎样才是真正的法呢？ 到此算是一节，再回头看，竟然我没有说过什么，不是转帖，算是摘抄吧！ 待续！
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